桂綸鎂曾是當年青澀的孟克柔，是《女朋友。男朋友》的林美寶，到《台北女子圖鑑》的李芸嬋。這回她回歸最原本的自己，搭乘著經典復古車，透過一場公路旅行，好似搭上時光機，一路從海邊，一望無際的草原、殘破的廢墟和高海拔的針葉林，雖然已經出道20年，但歲月在她的臉上好似不曾留下任何遺跡，她還是原本那個忠於自己的桂綸鎂。這回，就讓小鎂敞開心胸，跟我們分享的這一年與疫情共存的心境反射，以及演藝生涯這一路的心路歷程。
Vogue Taiwan 12月號封面首度嘗試「Video First 影片先決」。我們邀請金馬影后桂綸鎂、廣告圈女力指標導演詹凱、金獎攝影師周宜賢與專業電影製作團隊合作，攝影師胡世山、波文映畫社的登曼波與林建文、整個服裝組和建構封面故事網頁的社內製作團隊，共超過六十個人浩浩蕩蕩集結起來。為了因應不同的場景主題，並配合這次與Vogue合作高規格拍攝工作，身為香奈兒品牌大使，桂綸鎂分別穿上了香奈兒2021秋冬高級訂製系列與2021/22度假系列。品牌也特別從巴黎專程空運多套高級訂製服，傾力打造五支電影質感的短影片，串起前所未有的封面故事。
這一次的封面故事製作，不再只是時尚大片，只要到官網的特製頁面，或掃描紙本雜誌的QR Code，就能進入封面故事網站；紙本內也一口氣網羅超過三十頁的劇情延伸。有別於過去的封面製作，不限於紙本的形式傳達，改用動態影像呈現，希望能呈現一個大家從未體驗過的雜誌封面故事。
桂綸鎂 用角色回溯青春
今年四月，她宣布參與影集《台北女子圖鑑》。這部改編自《東京女子圖鑑》的影集描述一名出生求學在台南的女子，企圖努力成為台北女子，並在這個過程裡認識自己，也透過台北每一區的風景和氣味，伴隨著女主角在職場心境變化的成長故事。
小鎂說，或許因為從沒當過上班族，所以這個族群一直是她很想瞭解的一群人，「在有限的時間和有限的金錢裡，如何平衡自己的慾望，面對理想和現實，該選擇遵從社會制度的生存準則，被磨平了理想和正義感，還是在辦公室文化裡當那個理想主義的討厭鬼？在感情世界裡，是選擇有錢可以上位的？我愛卻不婚的？還是不愛但輕鬆的？每天都有數不盡的現實與慾望的拉扯問題，雖然疲累，但生活還在繼續，要用什麼樣貌迎接明天。」
演戲還能帶來什麼？
去年她憑《腿》的國標舞者錢鈺盈一角，第四度提名金馬最佳女主角，將一個女人在感情上的不捨演得動容，也讓人反思婚姻與愛情的真諦。拿下金馬影后的《女朋友。男朋友》林美寶一角，則是直接明快，古靈精怪，以開朗的氣息點亮了劇情的起伏。而在《南方車站的聚會》裡，她說著一口流利的武漢話，詮釋「陪泳女」劉愛愛這個世故也天真的角色。
從影二十年來，桂綸鎂的作品其實相對少，得了獎、獲得肯定、票房好，都只是外界的事，對小鎂而言，最佳女主角的定義，是關乎於內心濤湧的熱情，以及如何稱職地飾演好那部電影的角色，讓觀眾參與故事，進一步讓評審或觀眾有共感，留有餘韻。而問到是什麼讓她一路努力二十年？她說：「一輩子只做一種職業，是熱情是好奇，是主動且持續地發現這個職業還有許多想學習的東西，還有進步的空間，有太多可能性還待挖掘。並且當有觀眾在多年以後，對我說，我的某一部電影或角色，帶給他力量，讓他有勇氣面對生命的難題，或是讓他有了釋放或不同的體會。這是讓我堅持下去的主因。」
面對電影的純粹，是小鎂的表演之所以能打動人心的主因。她像時間旅人，又似遊牧民族，穿梭在劇組和場景中，活出不存在的角色，並在其中找到某部分的自我，感受並濃縮最強烈的情感。
她的心在遠方
這樣的她，骨子裡就有流浪者的浪漫嚮往，也因此說走就走的旅行是她一直以來的喜好，很多時候她出國就這樣待在airbnb裡，肚子餓了去附近的小館子吃飯，或是買瓶紅酒帶去看得見山景的公園喝上一杯，哪個觀光景點也沒去，就像是換個地方住一般。
她憶起唸書時期的南法旅行，當時她以Aix-en-Provence為據點，每天搭一班公車前往一個南法小鎮，碰到喜歡的海灘便睡上一個下午，再帶著曬傷的雙腿趕公車回家。坐在Orange的古羅馬劇場裡，默默許下希望有一天能在這裡演出的心願，聳聳肩，年輕時的自己沒有什麼不可以。
她提起喜歡的公路旅行電影，從文溫德斯的《巴黎，德州》、《阿拉斯加之死》還有最近的《遊牧人生》，「這些電影的共通似乎都在描寫，人的心被生存的疲累磨淡了後，前往一段不得不的漂泊，沒有刻意尋找，卻在遊蕩的日子裡，自然生出了有所感悟後的一抹笑容。」
或許那樣的笑容，也是桂綸鎂一直在追尋的。
舞隨心至
她說自己如果不當演員，應該想要做的是跳舞。她好幾年前自己去雲門看布拉瑞揚的舞，看完之後興奮到打電話給楊雅喆，吵著要他趕快去買票。
雖然在《腿》中練習國標舞，過了舞癮，但小鎂說自己一直想做的，就是能有一段享受的練習時間，然後來場酣暢淋漓的現代舞演出。她分享演員茱麗葉畢諾許和英國舞蹈家Akram Khan的合作《In-I》。這位影展大滿貫影后第一次參與舞蹈創作，就把真實的自我徹底暴露在舞台上，兩人以愛為題，用肢體交織情感，是純粹的藝術，她點點頭說：「真的很想這樣做，只是一直不知道從何開始。」
疫情下的生活本質
作為演員，某方面來說也是傳遞訊息的人，透過作品或角色去傳達感受或是帶領大家，也在這之中實現自己。桂綸鎂說，之所以會接下《台北女子圖鑑》，其實也是希望回歸一種非常日常的表演，「在疫情期間和這樣紛亂的大環境，希望讓大家回歸到生活的本質，不要因為外在的喧擾讓自己更混亂。」
在疫情期間會覺得孤獨嗎？小鎂說，她一直就是個享受孤獨的人。「我最記得在20幾歲的時候，一直問別人寂寞跟孤獨的區別。當然到現在我也沒有確切答案，我覺得寂寞好像是城市給予的，就像是妳去參加一個派對，很熱鬧的結束，那叫寂寞。可是孤獨好像是由內而生的，或是一種本質性的感受。我比較會丟棄寂寞，因為我覺得寂寞給我的感覺比較紛雜，孤獨給我一種很安穩的能量。」
最怕丟失了生活
她當然也遇過低潮，30歲左右的時候迷惘自己的未來，但後來學習花更多時間在生活本身，所以將挫折轉換成另一種形式。「我常覺得大家所謂的一般定義的成功對我而言不太一樣，所以不太怕丟失甚麼。我生活的基石很紮實，然後我非常地享受，所以再難過、再辛苦的事，好像很容易就轉換了。」
也因為這樣，在敬業工作、認真拍戲之餘，平日的生活感更為重要，她喜歡看著自己去山裡露營遺留在腿上的紅豆冰，觀察那些紅腫和過敏，或是記得那些搔癢和煩躁的感受，這些都是體會的累積。每日生活的平凡和安靜，對桂綸鎂而言是必需的。
「凡事不是為了他人的肯定而做，是為了成就自己而做。」桂綸鎂這麼說。
(圖：VOGUE雜誌提供)
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